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The College includes a fully equipped cinema, compatible with 35mm, 16mm and all digital presentation formats, known as Innis Town Hall, which hosts numerous film festivals, free film screenings and a variety of other cultural events. It also serves as the home of Hot Docs, which is the largest documentary film festival in North America.
Innis was also the first college at the University of Toronto to host an open pub (1975) and the first to sport an equal division between faculty and students on its governing council.
As mentioned, Innis College was the first college at the University of Toronto to have parity between students and faculty on its governing council. The main governing body of Innis College is the Innis College Council and operates under the University of Toronto Governing Council. The College Council is composed of students, administration and other stakeholders, including members of the Later Life Learning Program and the Alumni Association, to name a few. The council has many boards, including boards on academic affairs, college affairs, student affairs and community affairs. It is the council’s task to exercise the university’s autonomous rights granted to them by the university and, therefore, oversees admissions, awards, and academic programs offered by the university.
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Aunque tengo una idea de la estructura inicial, baso mis clases en lo que percibo como necesidades de mis alumnos; cómo sus voces, cuerpos y biografías únicas permiten ese espacio de creación. Sigo mi intuición en el momento y guío a las personas para que se conecten consigo mismas (y con los demás).
Acerca de AlejandraSoy una actriz y directora de teatro chilena, graduada con honores de la Licenciatura en Bellas Artes (Actuación) en 2008 de la Universidad ARCIS; y del Magíster en Teatro (Dirección) en 2012 de la Universidad de Chile, a través de una beca otorgada.
He trabajado en Artes Escénicas por más de 10 años, con experiencia en diferentes proyectos, tanto públicos como privados, y tanto independientes como financiados por el Consejo de la Cultura del Gobierno de Chile. También he sido profesora de teatro y productora artística.
Soy actriz chilena y directora de teatro, graduada con honores del Bachillerato en Bellas Artes (Actuación) en 2008 de la Universidad ARCIS; y de Maestría en Teatro (Dirección) en 2012 de la Universidad de Chile, a través de una beca otorgada.
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Elaine Roper es socia y directora de las prácticas de Consejo y CHRO con sede en Toronto. Su experiencia se centra en el gobierno corporativo y de los consejos de administración, la planificación e implementación de estrategias de capital humano y la gestión y búsqueda de talento ejecutivo.
Elaine aporta más de 35 años de experiencia internacional como CHRO, consultora y directora de consejos de administración en los sectores de la tecnología, los servicios financieros y las organizaciones sin ánimo de lucro, además de en organizaciones de asociación pública/privada en toda América del Norte, Europa y Asia.
Ha formado parte de numerosos consejos de administración de organizaciones sin ánimo de lucro de alto nivel durante los últimos 20 años, y actualmente trabaja en el Consejo de los Juegos de Canadá (nacional) y en la Sociedad Anfitriona de los Juegos de Verano de Canadá Niágara 2021. Sus anteriores funciones de liderazgo en juntas directivas incluyen: Vicepresidenta del Museo Real de Ontario y Presidenta del Consejo de la Fundación del Corazón y el Ictus de Ontario. Elaine ha presidido los Comités de Gobernanza y de Recursos Humanos de la Fundación del Corazón y el Derrame Cerebral de Canadá, el Museo Textil de Canadá y la Universidad Bishop’s mientras formaba parte de sus consejos.
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3En cuanto a la rama propiamente surrealista de la novela, dio lugar a la primera fase gótica de finales del siglo XVIII, como los romances de Radcliffe. El relativo eclipse de la vena surrealista durante el tramo medio de la era victoriana puede atribuirse a la hegemonía de la rama realista, pero el romance volvió a florecer con los romances de ciencia ficción de H. G. Wells en la década de 1890, o con los relatos de la segunda oleada del género gótico, como El doctor Jekyll y el señor Hyde (1886) de Robert Louis Stevenson, El retrato de Dorian Gray (1890) de Oscar Wilde o Drácula (1897) de Bram Stoker. El cine, incluso más que la televisión, ha favorecido el género gótico, ya que su público objetivo puede ser más el adulto o el adolescente que la familia. Hollywood en los años 30 y Gran Bretaña (Hammer horror) en los años 50 y 60 atendieron a estos espectadores.
4Cada uno de los títulos mencionados es un clásico o una obra maestra, que es, según la definición de Béla Balázs, «una obra cuyo tema se adapta idealmente a su medio» y que, por lo tanto, no debería requerir, ni siquiera aceptar, una adaptación (qtd. en Andrew 87). Esto es más o menos lo que sugirieron tanto François Truffaut como Alfred Hitchcock cuando evitaron adaptar clásicos literarios. Puede que los directores tuvieran miedo de las reacciones de los estudiosos o de los aficionados a cualquier manipulación de sus obras literarias favoritas, pero lo más probable es que consideraran que estas obras de arte habían alcanzado su propia perfección como novelas y que el cine, como medio, como forma de transmitir una historia, no tenía nada que aportarles. Ambos prefirieron adaptar novelas, obras de teatro o relatos cortos menos conocidos que, evidentemente, podían exhibir, de modo que el posible daño causado al texto adaptado por la manipulación de su estructura y caracterización podía compensarse con la celebridad instantánea que la película podía aportar a la novela y, por tanto, al novelista. ¿Quién habría oído hablar del libro Psicosis de Robert Bloch sin la película de Hitchcock? Sin embargo, a la par que Truffaut y Hitchcock, los clásicos han sido adaptados y siguen estimulando a los adaptadores para la pequeña y la gran pantalla, aunque quizá no por tantos cineastas famosos.
